Рецензия на альбом «Ghostwalk»
Группы Wayd

Творчество крайне неординарной и при этом столь же недооцененной команды из Словакии со странным названием Wayd к моему великому сожалению продолжает оставаться невостребованным на европейском метал-маркете. С момента выхода предыдущего полноформатника «Decadance» группа потерпела фиаско на конъюнктурном фронте, соскочив с относительно презентабельного, но, тем не менее, второразрядного лейбла Metal Age productions на уже просто никакущий «карманный» значок Hrom records. Однако столь неутешительное положение дел не отчаивает музыкантов, и они продолжают в неизменном составе квартета стойко держать удар суровой реальности, неся свет высокой культуры в метальные массы. Коллизии нелегкой судьбы к счастью не отразились на музыке Wayd - она по-прежнему остается столь же яркой и оригинальной, а ее палитра как и прежде насыщена яркими красками немыслимого стилистического разнообразия, которое музыканты приготовили слушателям на своем новом альбоме «Ghostwalk».

Очередное творение словаков бьет слушателя наотмашь своей непредсказуемостью и эклектикой, что стало следствием еще большего отхода стилистики Wayd от устоявшихся канонов progressive techno death metal (рамки которого группа и раньше с нескрываемым энтузиазмом пыталась всячески расширить) в сторону еще более ярко выраженной авангардной формы музицирования. Позволю себе детальный разбор полетов, дабы не быть голословным и последовательно проанализирую весь трэк-лист «Ghostwalk». Прогрессивно-трэшевую ритмику «Dead Ravens Blues» и «Burning Visions» сменяет жесткая техно-дэтовая пульсация «Underneath The Nails», после чего релаксирующий слушатель погружается в бурлящие потоки «Rivers Of The Night», где экстремальная подача контрастно сочетается с элементами фри-джаза. Бархатное звучание саксофона обволакивает разум, позволяя слушателю полностью раствориться в музыке Wayd. На этом я считаю первую половину альбома логически завершенной. Вторую часть «Ghostwalk» открывает одноименная полутораминутная дэт-трэшевая скорострелка, примитивизм которой невероятно диссонирует с прочими композициями диска. В следующем трэке «Desires Eternal» композиционный стержень вновь опирается на трэшевый риффинг с элементами чистого прогрессива, но при этом его витиеватую конструкцию изрядно расшатывают элементы латино-американской музыки. Затем пестроткань звукового полотна яркими нитями фьюжна оплетает «Second Sunrise» с ее джазовыми пассажами и фанковыми интонациями.

Финальная композиция «In Hell We Dwell» последовательно суммирует все разнородные слагаемые стилистики Wayd и приводит их среднему значению, являя собой достойное завершение альбома. Последний номерной трэк диска - ремиксованная версия «Second Sunrise» от неких Ullambattar Crew является скорее ненужным бонусом в стиле электро-трайбл, под звуки которого легко ощутить себя диким предком Макса Кавальеры, скачущим в ритуальном танце у племенного костра. Неординарность мышления музыкантов ставят их в один ряд с лучшими представителями авангардного жанра, который не спешит переживать стагнацию, несмотря на низкий интерес экстремальной публики к подобным экспериментам. Не наступи мне на ухо медведь, я бы еще наплел с три короба о том, что определил на слух присутствие на «Ghostwalk» десятиструнного баса, ударной установки с тремя бочками или двугорбого саксофона полутораметровой длины. Однако и без этой гиперболы музыка Wayd достойна вашего внимания. Фанатам Atheist и Alchemist ценить стафф в обязу, остальным рекомендуется просто для расширения кругозора.